Guldbaggar 2015

Så har då Guldbaggarna för bästa insatser på filmens område 2014 delats ut. Ruben Östlunds Turist slog rekord med sex baggar (fem av dem i de riktigt tunga klasserna utanför skådespeleriet).

Guldbaggar 2015

Bästa film – Turist

Bästa regi – Ruben Östlund – Turist

Bästa manuskript – Ruben Östlund – Turist

Bästa foto – Fredrik Wenzel – Turist

Bästa klipp – Jacob Secher Schulsinger och Ruben Östlund – Turist

Bästa kvinnliga huvudroll – Saga Becker –Nånting måste gå sönder

Bästa manliga huvudroll – Sverrir Gudnason –Flugparken

Bästa kvinnliga biroll – Anita Wall –Hemma

Bästa manliga biroll – Kristofer Hivju –Turist

Bästa ljud/ljuddesign – Andreas Franck – The Quiet Roar

Bästa originalmusik – Mattias Bärjed och Jonas Kullhammar – Gentlemen

Bästa scenografi – Ulf Jonsson, Nicklas Nilsson, Sandra Parment, Isabel Sjöstrand och Julia Tegström – En duva satt på en gren och funderade på tillvaron

Bästa kostym – Cilla Rörby – Gentlemen

Bästa mask/smink – Anna Carin Lock och Anja Dahl – Gentlemen

Bästa dokumentärfilm – Om våld – Göran Hugo Olsson

Bästa kortfilm – Still Born – Åsa Sandzén

Bästa utländska film – Två dagar, en natt – Jean-Pierre och Luc Dardenne

Biopublikens pris – Micke & Veronica

Hedersguldbagge – Liv Ullman

Gullspira – Rose-Marie Strand

Särskilda insatser – Mats Holmgren

Guldbagge-nomineringar

Nomineringarna till Guldbaggar för filmiska insatser under 2014 är nu offentliggjorda.

Bästa film: ”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”, ”Gentlemen”, ”Turist”.

Bästa regi: Roy Andersson (”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”), Mikael Marcimain (”Turist”), Ruben Östlund (”Turist”).

Bästa kvinnliga huvudroll: Saga Becker (”Nånting måste gå sönder”), Lisa Loven Kongsli (”Turist”), Vera Vitali (”Min så kallade pappa”).

Bästa manliga huvudroll: Johannes Bah Kuhnke (”Turist”), David Dencik (”Gentlemen”), Sverrir Gudnason (”Flugparken”).

Bästa kvinnliga biroll: Fanni Metelius (”Turist”), Ruth Vega Fernandez (”Gentlemen”), Anita Wall (”Hemma”).

Bästa manliga biroll: Peter Andersson (”Flugparken”), Sverrir Gudnason (”Gentlemen”), Kristofer Hivju (”Turist”).

Bästa manuskript: Ester Martin Bergsmark och Eli Levén (”Nånting måste gå sönder”), Klas Östergren (”Gentlemen”), Ruben Östlund (”Turist”).

Bästa foto: Jallo Faber (”Gentlemen”), Fredrik Wenzel (”The quiet roar”), Fredrik Wenzel (”Turist”).

Bästa klipp: Kristofer Nordin (”Gentlemen”), Jacob Secher Shulsinger och Ruben Östlund (”Turist”), Alexandra Strauss (”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”).

Bästa kostym: Kicki Ilander (”Tjuvarnas jul – Trollkarlens dotter”), Cilla Rörby (”Gentlemen”), Julia Tegström (”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”).

Bästa ljud/ljuddesign: Hugo Ekornes och Per Nyström (”Gentlemen”), Andreas Franck (”The quiet roar”), Andreas Franck, Erlend Hostad och Gisle Tveito (”Turist”).

Bästa mask/smink: Susanna Rafstedt (”Tjuvarnas jul – Trollkarlens dotter”), Linda Sandberg (”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”), Anna Carin Lock och Anja Dahl (”Gentlemen”).

Bästa originalmusik: Mattias Bärjed och Jonas Kullhammar (”Gentlemen”), Hani Jazzar och Gorm Sundberg (”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”), Erik Enocksson (”The quiet roar”).

Bästa scenografi: Ulf Jonsson, Nicklas Nilsson, Sandra Parment, Isabel Sjöstrand och Julia Tegström (”En duva satt på en gren och funderade på tillvaron”), Pelle Magnestam (”Tjuvarnas jul – Trollkarlens dotter”), Linda Janson (”Gentlemen”).

Bästa kortfilm: ”But you are a dog”, ”Min vän Lage”, ”Still born”.

Bästa dokumentärfilm: ”Lgh+bil+allt jag har och äger”, ”Om våld”, ”Ute på landet”.

Bästa utländska film: ”Boyhood”, ”Ida”, ”Två dagar, en natt”.

Ruben Östlund och Stellan Skarsgård nominerade

Både Ruben Östlund och hans film Turist har blivit nominerade till European Film Awards i Riga om en dryg månad.

Stellan Skarsgård har också blivit nominerad för sin roll i Lars von Triers Nymphomaniac.

Hela nomineringslistan finns här.

Turist svenskt Oscar-bidrag

 PRESSMEDDELANDE från Svenska filminstitutet

Turist - svenskt bidrag till 2014 års Oscarsnominering

Den svenska Oscarskommittén har utsett Ruben Östlunds Turist till Sveriges Oscarsbidrag. Det är ännu en hållplats i filmens remarkabla segertåg över världen.



Regissören och manusförfattaren Ruben Östlunds fjärde långfilm Turist fick sin världspremiär på Cannes filmfestival i maj, där den gjorde stor succé och belönades med juryns pris i sektionen Un Certain Regard. Dessutom har den valts ut till att visas på filmfestivalen i Toronto som äger rum i september. Den kommer också att tävla på den 50:e Chicagofestivalen som i år har skandinaviskt fokus och som äger rum i oktober. Den är såld till ett 40-tal länder, internationell säljagent är Coproduction Office. Amerikansk distributör är ingen mindre än Magnolia Pictures (Melancholia, Take This Waltz, I'm Still Here, Nymphomaniac, Frank).

Turist är producerad av Erik Hemmendorff och Marie Kjellson, Plattform Produktion i samarbete med flera europeiska producenter och filminstitut. Filmen har fått produktionsstöd av Svenska Filminstitutets förra långfilmkonsulent Lars G. Lindström. Turist hade svensk premiär den 15 augusti och distribueras av TriArt Film.

Force Majeure, som är den internationella titeln för Turist, får amerikansk biopremiär 24 oktober. För att uppmärksamma detta kommer Film Society of Lincoln Center i New York och Walker Art Center i Minneapolis att visa en retrospektiv över Ruben Östlunds första tio år som långfilmsregissör. Detta sker i januari 2015 och blir startskottet för en tre månader lång turné i Nordamerika för Östlund. Turnén produceras av Comeback Company i samarbete med Svenska Filminstitutet och Plattform Produktion, med stöd från Sveriges ambassad i USA och Sveriges generalkonsulat i New York.

Den 15 januari 2015 meddelas vilka filmer som Oscarsjuryn har nominerat till Bästa icke engelskspråkiga film. Oscarsgalan äger rum den 22 februari 2015.

Detta är andra gången Ruben Östlund är aktuell för att bli nominerad till Oscar för bästa icke engelskspråkiga film – hans De ofrivilliga var svenskt bidrag till 2009 års Oscarsgala.

Följande personer i Oscarskommittén har beslutat:

Maud Nycander, utsedd av Teaterförbundet
Jörgen Bergmark, utsedd av Teaterförbundet
Zoran Slavic, utsedd av Sveriges Filmuthyrareförening
Jan Lumholdt, utsedd av Svenska Filmkritikerförbundet
Dana O'Keefe, utsedd av Svenska Filminstitutet
Charlotta Denward, utsedd av Film- & TV-producenterna
Sören Staermose, utsedd av Film- & TV-producenterna

Pris i Cannes

PRESSMEDDELANDE från Film i Väst

Full pott för Film i Väst i Cannes

Film i Västs båda tävlingsbidrag i den officiella sektionen Un Certain Regard belönades med priser i årets upplaga av filmfestivalen i Cannes. Ruben Östlunds film TURIST erhöll juryns pris (Prix du jury) och ungerska Kornél Mundruczós WHITE GOD vann sektionens huvudpris.

Vid en ceremoni under fredagskvällen i sektionen Un Certain Regard mottog Ruben Östlund, som första svenska film, juryns pris (Prix du jury) för sin uppmärksammade och kritikerhyllade film TURIST.

Det är andra gången gillt för Ruben Östlund som tidigare tävlade i samma sektion med De ofrivilliga 2008. Hans uppmärksammade film Play visades även i sektionen Quinzaine des Réalisateurs vid filmfestivalen i Cannes 2011.

TURIST är producerad av Plattform Produktion i samproduktion med Film i Väst och med stöd av bland andra Svenska Filminstitutet. Filmen distribueras i Sverige av TriArt Film och har planerad Sverigepremiär till hösten 2014.

Kornél Mundruczós WHITE GOD som vann huvudpriset i samma sektion är en samproduktion med producenter från Sverige, Ungern och Tyskland med stöd av Film i Väst, Eurimages och Svenska Filminstitutet. WHITE GOD är inspelad i Ungern och har efterbearbetats i Sverige och Tyskland.

"Även i år visar Film i Väst att Västra Götaland hävdar sig starkt i konkurrensen som en av Europas främsta filmregioner. Att båda våra filmer i sektionen Un Certain Regard fick pris gör oss naturligtvis extra stolta", säger Jessica Ask, produktionschef vid Film i Väst.

I årets jury för sektionen Un Certain Regard medverkade skådespelerskorna Maria Bonnevie och Géraldine Pailhas, regissören Moussa Touré och Peter Becker från Criterion under ledning av regissören Pablo Trapero.

Svenska filmer i Cannes

PRESSMEDDELANDE

Stockholm den 17 april 2014

Film i Väst befäster sin ställning i Cannes:

Rubens Östlunds TURIST och Kristian Levrings THE SALVATION till Cannes

Två av Film i Västs samproduktioner är uttagna till årets upplaga av filmfestivalen i Cannes. Ruben Östlunds TURIST visas i sektionen Official Selection Un Certain Regard och Kristian Levrings THE SALVATION i Official Selection Out of Competition. De nu aktuella filmerna är fortsättningen på Film i Västs 14 år långa framgångssaga i Cannes.

Film i Väst befäster sin ställning som en av Europas ledande filmregioner med Ruben Östlunds emotionella katastroffilm TURIST och Kristian Levrings klassiska westernfilm THE SALVATION, i årets upplaga av filmfestivalen i Cannes.

Filmerna läggs till den långa rad samproduktioner som Film i Väst representerat i Cannes under nästan alla festivaler sedan Dancer in the Dark vann Guldpalmen år 2000, till och med förra årets Palm d’Or-nominerade Only God Forgives. Ett utfall som placerar Film i Väst i toppskiktet bland Europeiska samproducenter.

För Ruben Östlund är det tredje gången gillt i Cannes. Hans film De ofrivilliga blev uttagen i Selection Un Certain Regard år 2008 och Play tävlade i sektionen Quinzaine des Réalisateurs och vann Coup de Coeur år 2011. Båda samproducerade av Film i Väst.

"Film i Väst deltagande med filmer i Cannes år efter år gör det möjligt för oss att visa världens främsta filmskapare att vi står starka som en av de ledande film- och TV-dramaregionerna i Europa. Vi är otroligt stolta samproducenter till Ruben Östling och Kristian Levrings filmer som bidrar till att locka fler publikt och konstnärligt intressanta svenska och internationella filmproduktioner till vår region", säger Jessica Ask, produktionschef vid Film i Väst.

Handlingen i TURIST kretsar kring en familj på semester i franska alperna som drabbas av en lavin vars överväldigande naturkrafter rubbar tilliten mellan familjemedlemmarna. Ruben Östlund svarar för både manus och regi och producenter är Erik Hemmendorff och Marie Kjellson vid Plattform Produktion. Planerad svensk premiär i november 2014.

Med THE SALVATION gör Kristian Levrings sin fjärde långfilm efter Den du frygter (2008), The Intended (2002) och The King is Alive (2002). Mads Mikkelsen spelar huvudrollen i denna hyllning till den klassiska westerngenren med inspiration hämtad ur nordiska sagor om girighet, hämnd och förlorad kärlek. Producent är Sisse Graum Jørgensen vid Zentropa, som även stod bakom Film i Västs flerfaldigt prisbelönade och Oscarnominerade samproduktion Jakten (2012) i regi av Thomas Vinterberg. 

Filmfestivalen i Cannes pågår mellan den 14-25 maj.

2011 ÅRS GULDBAGGEVINNARE

Igår kväll delades Guldbaggarna ut för de bästa insatserna under förra året i svensk film. Inte mycket finns att klaga på vad gäller priserna, med hänsyn till tävlingens karaktär, annat än att Apflickorna inte var så bra som prislistan kan få en att tro — förra året var ett kvalitetsmässigt svagt svenskt filmår och Play var den bästa filmen.



PRESSMEDDELANDE FRÅN SVENSKA FILMINSTITUTET

Apflickorna och Kronjuvelerna fick tre Guldbaggar var, tätt följda av Play, Simon och ekarna och The Black Power Mixtape 1967-1975 som alla fick två Guldbaggar.

2011 års Vinnarjury – Farnaz Arbabi, Matti Bye, Anna Carlson, Anna Croneman, Bengt Forslund, Klaus Härö, Sofia Lindgren, Mikael Marcimain samt Guldbaggejuryns ordförande Jannike Åhlund – har vid ett möte måndagen den 16 januari 2012 beslutat om 2011 års Guldbaggevinnare.


Bästa film
Apflickorna
Producent: Helene Lindholm


Bästa regi
Ruben Östlund
för Play


Bästa kvinnliga huvudroll
Ann Petrén
för rollen som Jonna i Happy End


Bästa manliga huvudroll
Sven-Bertil Taube
för rollen som George i En enkel till Antibes


Bästa kvinnliga biroll
Cecilia Nilsson
för rollen som Inga i Simon och ekarna


Bästa manliga biroll
Jan Josef Liefers
för rollen som Ruben Lentov i Simon och ekarna


Bästa manuskript
Josefine Adolfsson och Lisa Aschan
för manuskriptet till Apflickorna


Bästa foto
Marius Dybwad Brandrud
för fotot i Play


Bästa klipp
Göran Hugo Olsson och Hanna Lejonqvist
för klippningen av The Black Power Mixtape 1967-1975


Bästa kostym
Moa Li Lemhagen Schalin
för kostymerna i Kronjuvelerna


Bästa ljud
Andreas Franck
för ljudet i Apflickorna


Bästa mask/smink
Anna-Lena Melin
för mask/smink i Gränsen


Bästa musik
Ahmir Questlove Thompson och Om’Mas Keith
för musiken i The Black Power Mixtape 1967-1975


Bästa scenografi
Roger Rosenberg
för scenografin i Kronjuvelerna


Bästa visuella effekter
Håkan Blomdahl och Torbjörn Olsson
för visuella effekter i Kronjuvelerna


Bästa utländska film
Nader och Simin – en separation
Regi Asghar Farhadi


Bästa kortfilm
Las Palmas
Regi Johannes Nyholm


Bästa dokumentärfilm
At Night I Fly
Regi Michel Wenzer

Svenska Filminstitutets styrelse har dessutom beslutat om följande Guldbaggevinnare.

Hedersguldbagge

Skådespelerskan Inga Landgré

Gullspira som delas ut för sjunde gången har utsetts av en speciell jury på sex personer med Bengt Toll som ordförande. Priset består av en Gullspirastatyett av konstnären Amalia Årfelt.

Gullspira

har tilldelats

Regissörerna och producenterna Ylva-Li Gustafsson och Lennart Gustafsson

Play får en Greta

Ruben Östlund får Svenska Filmkritikerförbundets pris Greta för 2011 års bästa svenska film, Play.








Östlund fick samma pris för förra filmen, De ofrivilliga.





Kul, eftersom jag båda gångerna röstat på hans filmer.

Play

Ett gäng svarta killar tvingar till sig mobiltelefoner, andra värdesaker och kläder av några ljushyade jämnåriga i Ruben Östlunds nya, på flera filmfestivaler prisade film Play. Händelserna är baserade på verkliga rån i Göteborg åren 2006-08, där ett gäng använde sig av tricket att låtsas som om en bror till en av dem hade blivit bestulen på sin mobil och att man bara försökte reda ut vem som tagit den.

Reaktionerna på Play har delvis varit starka på olika festivaler: är detta inte ett sätt att underblåsa rasism, att se på den uppväxande vita (manliga) befolkningens svaghet gentemot den hotfulla svarta (manliga) invandraren?






Och visst finns det en genomgående empati (för att inte säga sympati) som en vit medelklasspublik kan känna med de tre pojkar (varav den ene har ett tydligt asiatiskt ursprung) kring den begynnande tonåren som utsätts för de skickliga manipulationer som de fem svarta killarna genomför när de tar dem från innerstan ut på landet. När sedan de två vita killarna åker hem utan biljett på spårvagnen haffas de givetvis av biljettkontrollanter och blir därmed dubbelt bestraffade, alltså även av den icke-kriminella vita vuxenvärlden (vilket förstärks av att de inte berättar vad som hänt dem, skamsna som de är).

Utsatta barn är inget ovanligt i vuxna filmares och författares bild av det (sen)moderna Sverige, men detta finns även i en hel del av det som är den internationella filmfestivalkulturens hyllade verk, då som en bild av den marginaliserade konstnärens obefläckade syn på den korrupta normaliteten.

Men man kan även se förbindelser till deckarförfattare som Henning Mankell, vars litanior om "vart är Sverige på väg" genomsyrar en stor del av den svenska kriminallitteraturen — åtminstone den som har uttalade sociala/politiska ambitioner.

Utsattheten finns vid ett par tillfällen i Play även i förhållande till några av de svarta killarna: en blir misshandlad av av de andra när han avstår från att följa med i resan ut till naturen/det ociviliserade, en annan blir i slutet konfronterad av en vit vuxen man på ett sätt som kanske ger en bild av hur tillvaron på många sätt ser ut för dem.

Men några enkla lösningar bjuder Play inte på. Vid konfrontationen i slutet är det även så att några kvinnor reagerar på mannens fysiska angrepp på den svarte killen och pekar på att så kan man inte ta lagen i egna händer: är detta ytterligare ett exempel på vuxenvärldens (inte sällan i filmen representerad av kvinnor) handfallenhet och direkta oförståelse av hur verkligheten ser ut — eller filmens moral, att trots vad de svarta killarna gjort är motvåld inte sättet att hantera problemet på?

Östlund fortsätter i Play att utveckla den filmiska estetik han etablerade i den föregående långfilmen De ofrivilliga (2008), en stil starkt påverkad av Roy Anderssons stillastående kamera. Men Östlund låter mycket av händelserna utspelas i bildens kanter eller utanför bildramen, på ett sätt som ger intryck av att en övervakningskamera på distans observerar vad som sker — men inte riktigt kan se det.

Detta är ett mycket verkningsfullt grepp för att gestalta det som (möjligen) är det övergripande temat i filmen (och en central del i Östlunds förhållningssätt till det han skildrar i sina filmer): vi ser/förstår inte det som sker runt oss eftersom vi inte riktar blicken rätt; våra, av civilisationen präglade, synsätt gör oss blinda för verkligheten. Därför blir det också paradoxalt så att ett tecken på konstlös observation (övervakningskameran) används för att peka på vår blindhet i en ambition att få oss att se. Och att observationstekniken kan innehålla så mycket känslor som den gör i Play är påfallande.

Filmtiteln lyfter fram det som trots allt är en (moraliskt sett missriktad) lekfullhet i rångängets förhållande till sina offer och det humoristiska finns även i filmens sätt att betrakta vår normaliserade vuxenvärlds sätt att försöka hantera verklighetens kaos genom mer eller mindre absurda rutiner. Inte minst blir detta tydligt i de scener från ett tåg som växelklipps med bilderna på killarna: en stor vagga blockerar gångarna och trots upprepade vänliga påpekanden från personalen är det ingen passagerare som flyttar undan den (den dyker upp i slutet och får en annan betydelse där). I detta syns tydlig påverkan från Roy Anderssons humor, ett av dennes mindre uppmärksammade men mest effektiva drag.

Men humorn och den angelägna ambitionen till trots blir Play undflyende i sitt förhållningssätt till det skildrade på ett sätt som den tidigare (och bättre) De ofrivilliga inte var. Inte så att ett budskap eller en lösning på verklighetens konflikter skulle ha presenterats, däremot borde inte sättet att visa på komplexa relationsmönster och gruppdynamiska skeenden ha förankrats i alltför schablonartade bilder på den oförstående eller konflikträdda (vuxen)normaliteten: det blir till ett alltför enkelt, men också alltför otydligt, sätt att ange en förklaring på det som med så precis logik framkommer i mötet mellan de olika grupperna av uppväxande killar.

 Betyg: 7/10

Pang Pang Bröder

Axel Danielsson har i tio års tid följt sina systersöner, tvillingarna Gustav och Oskar, med kameran och redovisar i Pang Pang Bröder vad som hänt i och med deras liv under dessa år.

Den visuellt uppenbara skillnaden mellan de två bröderna är att Oskar fysisk stannar kvar i barndomens längd — men vad händer med dem på ett inre och mellanmänskligt plan? Vi får se hur de umgås med kompisar (mest Gustavs) och föräldrar (mest mamman), hur de har likartade tankar under sin uppväxt, men också hur de har påtagligt olika sätt att uttrycka det.

Oskar är mer utlevande, förändrar sitt utseende med halvt rakat huvud och säkerhetsnål genom örsnibben (och följs mer intensivt av Danielsson), medan Gustav har en kaja som han i en minnesvärd scen lär att frigöra sig från honom och flyga på egen hand.

Men så väldigt mycket mer blir det inte av skildringen. Det är tydligt att Danielsson haft ett nära förhållande till bröderna (och deras mamma, sin syster) för att kunna filma både uppgörelsescener och vid operationer eller första fyllespyan — men det blir förvånansvärt menlöst.



Att Oskar, med sin kortväxthet, hamnar i mer extrema tillstånd än Gustav verkar vara tydligt, men det finns så många livssituationer (där deras val och reaktioner hade kunnat säga oss som åskådare så mycket mer) som inte finns med i filmen — av alltför stor hänsyn till de inblandade eller om det finns något annat skäl framgår inte — att porträtten blir ofullgångna. Brist på material borde inte vara en orsak, med tanke på hur länge Danielsson följt bröderna.

Pang Pang Bröder är alltså en alltför snäll och tam dokumentär, men med (speciellt) Oskar som en intressant karaktär, värd att få en utförligare skildring. Lite överraskande är det också att det är bolaget Plattform, känd för de bångstyriga filmerna av Ruben Östlund (De ofrivilliga [2008], Play [2011] ) och Erik Hemmendorf som producerat denna tämligen slätstrukna produktion.


Betyg: 4/10




I samarbete med Filmtrailer.se

Svenska kortfilmer kan få europeiskt pris

Pressmeddelande från Svenska Filminstitutet:

"Idag tillkännagav European Film Awards sina nomineringar till årets kortfilmspris. Femton filmer tävlar och inte mindre än tre är svenska. Inget annat land har lika många.

European Film Awards arrangeras av European Film Academy tillsammans med en rad olika filmfestivaler i Europa. Vid varje festival nominerar en jury en film ur festivalens tävlingssektion. Filmerna visas sedan för de 2 500 medlemmarna i European Film Academy.

Små barn, stora ord av Lisa James-Larsson handlar om offer, förövare och ord mellan vuxna och barn. Den är producerad av Andreas Emanuelsson för Bob Film med produktionsstöd av Svenska Filminstitutets filmkonsulent Andra Lasmanis.

Händelse vid bank av Ruben Östlund som vann Guldbjörnen i Berlin 2010 är en nitisk rekapitulation av ett bankrån Östlund själv bevittnat. Filmen är producerad av Marie Kjellsson och Erik Hemmendorff för Plattform produktion med produktionsstöd av Svenska Filminstitutets filmkonsulent Andra Lasmanis.

Återfödelsen är Hugo Liljas examensfilm från Dramatiska institutet. Det är ett framtidsdrama som utspelar sig 30 år efter ett zombieutbrott där människor använder de levande döda som arbetskraft. Filmen är producerad av Bonnie Skoog Feeney.

Vinnaren presenteras vid en stor gala i Berlin 3 december."